大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于汉朝部曲制度的演变历史的问题，于是小编就整理了2个相关介绍汉朝部曲制度的演变历史的解答，让我们一起看看吧。
汉朝演变方式？
①沿袭秦朝皇帝制度、三公九卿制，丞相集决策、司法、行政大权于一身，位高权重；
②汉武帝有意改变丞相位尊权重的传统，频繁更换丞相；
③汉武帝时期设中朝（内朝），特意从一些身份低微的士人中，特别是皇帝身边的亲信、侍从或近臣中破格选用人才，参与国家政治中枢的主要决策，皇帝亲自任命和直接指挥的高级将领也往往参议机要，这个决策班子被称为“中朝”；由丞相、御史大夫为首所构成的官僚机构成为“外朝”，被拒于核心决策之外，沦为执行机构，相权削弱，君权加强。（（1）汉朝——汉初实行郡国并行制；汉武帝利用推恩令，解决汉初分封造成的王国问题，实行郡、县两级制；东汉时州“刺史”发展为“州牧”，转变为州、郡、县***。）
为什么说汉代是俗乐舞的时代？
所谓俗乐舞，是民间风俗推崇的民间乐舞，相对西周时期雅乐舞的繁荣，汉代时期则是民间俗乐舞发展的高峰期。
汉代正处在我国封建社会的上升时期，是一个欣欣向荣、朝气蓬勃的时代，这种时代精神，比较明显的反映在俗乐舞的表演艺术中。
随着汉代社会安定与生活殷实，俗乐舞愈加普及和繁荣，无论在朝在野，俗乐舞都受到了广泛的欢迎，这与汉代文化的广播宽厚，与汉代社会浓厚的生活气息是密切相关的，而俗乐舞本身兼具技与艺的独特魅力也颇能适应各阶层雅俗共赏的审美需求。大量汉画像砖中保存的各种丰富的舞蹈形象，充分说明了我国舞蹈文化的悠久历史。
俗乐舞的兴盛，使舞蹈不但在艺术技巧上有很大提高，在抒发人物内心情感、表现诗般的意境等方面，也有了长足的进步。
汉代开通了与边疆地区特别是西域的交通，也为汉代广***博收异域乐舞创造了条件，多民族的文化艺术交流，特别是具有鲜明而独特异域风格的胡舞胡乐，为汉代俗乐舞注入了新鲜的活力，使汉代舞蹈的艺术魅力得到了更大的提升，这也是汉代俗乐舞发展过程中重要的一环。汉疆域的扩大，国家的富强，与西域和南海的道路畅通，中、外各族乐舞文化的交流，进入一个新的阶段。高度发展的汉代文化大量外传，遍及东北、西南各族，远至西域南海，东达朝鲜、倭国。中、外各族的乐舞大量交流是使两汉乐舞文化迅速发展和提高的重要因素。
西汉乐府的扩大，对战国以来各地区发展的民间乐舞进行了广泛的搜集，吸收了众多的民间艺人参加了乐府机构，如有邯郸、江南、淮南、巴渝、临淮，楚、沛、陈、商、东海等鼓员；有倡、象人和讴员有诸族乐人，这一拥有大量优秀艺人的俗乐舞专设机构，对乐舞艺术的提高和发展起着重要作用。
我的答案是这样的
汉代乐舞是一个广收并蓄,融合众技的时代,舞蹈受杂技、幻术、角抵、俳优的影响向高难度发展，丰富了传情达意的手段,扩大了舞蹈的表现能力,从《盘鼓舞》这一节目体现出来。它既有“罗衣从风，长袖交横”，飘逸美妙的舞姿，又有“浮腾累跪，跗蹋摩跌”高超复杂的技巧。《盘鼓舞》不仅注重舞蹈形式的提高，而且讲求以外在的舞容表现内在的诗意，对舞蹈的意境有所追求。融合众技的另一成果，是歌舞戏的出现。《东海黄公》中有人物，有***形；巫师黄公厌服白虎，表演***斗是角抵戏的典型套路。黄公的法术不灵，终为白虎所杀，富于讽刺喜剧色彩。另一出《总会仙倡》有虎、豹***形，有神人、仙女，是图腾舞蹈和巫舞的进一步发展。
两汉时代由于封建制度趋于巩固,经济繁荣,人民生活有了提高，各地乐舞有了相应发展。各地著名的歌舞有：《东歌》、《东舞》、《赵讴》、《赵舞》、《荆艳》、《楚舞》、《吴歈》、《越吟》、《郑声》、
到此，以上就是小编对于汉朝部曲制度的演变历史的问题就介绍到这了，希望介绍关于汉朝部曲制度的演变历史的2点解答对大家有用。
